刘尚勇从1.72亿元的毕加索《两个小孩》，到2.8亿港元的明成化斗彩鸡缸杯，再行到3.77亿元的梵高《雏菊与罂粟花》、3.48亿港元的明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡，这些天价拍卖会纪录的创造者都是中国买家。为何更加多的中国藏家热衷海外竞拍？海外市场出现异常疯狂，内地市场却身陷调整行情之中，为何不会经常出现这种“内冷外热”的格局？回应，北京荣宝拍买总经理刘尚勇具有深刻印象而精神状态的了解。拍卖会行业不过20多年的历史，但市场的跌宕起伏却仍然牵动着很多人的神经。

自2012年之后，市场的调整态势大大对这一行业导致考验，特别是在是今年春拍电影中，不少原本活跃的拍卖行继续解散了拍卖会序列，让渐渐完全恢复的市场信心再次下滑。相比之下，海外市场却展现出疯狂，应当如何看来这种“内冷外热”现象？为何更加多的中国藏家热衷海外竞拍？作为拍卖会市场参与者和见证者的刘尚勇回应具有精辟的看法，他认为，“内冷外热”只不过还是文化力严重不足的结果，对于拍品的文化考古和说明过于，这早已沦为拍卖行发展的制约因素。相比之下，海外拍卖公司做到得较为精细，特别是在是最重要艺术品的交易，从讲座、宣传到预展、拍卖会以及与潜在买家的紧密交流等都策划得十分做到，这也导致很多最重要买家不愿去海外竞拍。只不过国内市场好东西也有但买不来高价，体现出有内地市场过于规范、制度过于完善、信誉体系建设过于完备。

如果今天还无法看清楚这个事实，以后与海外拍卖行的差距不会更加大。在市场萧条的情况下，一些拍卖会企业经营遭遇困境不得已离场。

在刘尚勇显然，这解释市场竞争渐趋白热化，这种竞争某种程度是市场份额和市场资源的竞争，堪称企业文化力的竞争。比如征求无以是因为实力强劲的企业把艺术品资源征走了。即便某种程度征求到好东西，如果文化说明力过于，买家也不会有所顾虑不肯卖、不肯出有高价，这些都是一些中小拍卖行难以为继的原因。

目前很多拍卖行开始侧重文化的考古与培育，比如在拍卖会预展时的组织专家学者做到各种学术讲座，甚至还有专业著录出版发行。但如此高密度的拍卖会和海量上拍的艺术品标的让人眼花缭乱，可以说道文化力严重不足早已沦为整个内地拍卖会行业的软肋，这早已沦为拍卖会行业向前前进的妨碍之一。

刘尚勇回应，拍卖会企业作为市场的最重要参与方，大都在拍品征求和资源挖出方面不懈余力，但对于拍品的学术考古、文化辨别和价值分析还远远不够，过分推崇交易本身，这种慢卖慢买、粗放式的交易形式实质上也是一种资源浪费。另外，这也体现出有拍卖行对文化价值的判断力过于。

拍品的优劣，甚至应当向买家引荐什么拍品都很模糊不清，这些都是文化力严重不足的反映。只不过，学术考古对于拍卖会专场的推展起到是显而易见的，未来可能会沦为拍卖行竞争的核心所在。

比如2014荣宝秋拍电影中，“王铎诗文稿墨迹”专场成交率超过九成左右，总成交额1225万元，这与“荣宝讲堂”发售的“谈王铎诗稿”学术讲座具有必要关系。“对于拍卖会行业来说，交易内容是有文化含量的，应当推崇这些文化产品，要对文化有敬畏心，要侧重拍品的学术考古以及在文化上的新说明，除了拍卖会标的构建成交价，对于拍卖会企业的品牌塑造成也有很好的造就起到。”刘尚勇回应。

北京商报记者徐磊人物对话“市场自发性数据流不利于去泡沫化”记者：如何看来近年来拍卖会市场持续调整的态势？刘尚勇：首先我们应当认识到，虽然拍卖会市场的受众群体较为小众，毕竟在社会高度注目下大大茁壮的行业。市场调整的主要是前期艺术品价格升幅过慢、过低所构成的泡沫，这种调整不是来自政府或外力的调整，而是市场的自发性不道德。

市场本身具备数据流机制，解释这是一个年长的、有期望的行业，以后不会朝着更加规范、成熟期的方向迈向。记者：对于很多拍卖行而言，部分买家“拍电影而不付”早已沦为很大的后遗症，这到底是监管制度的缺陷还是诚信机制出有了问题？刘尚勇：市场中显然不存在买家不缴付的问题，其中有些是买家过于成熟期，也有可能个别买家有一些蓄意。但这种现象的经常出现无法几乎归咎于买家，这是拍卖会制度过于缜密导致的，特别是在是拍卖行本身遵从的过于好，比如不会对一些大客户或熟客彰显免税保证金等特权。

这只不过对于其他买家来说是不公正的待遇，也毁坏了公平交易的行业规则。如果一个拍卖公司有两种制度的话，就很难攻下行业的底线。

如果这些买家常常毁坏交易规则，还要展开政策弯曲，那更加要从拍卖公司自身去找原因。记者：在这一轮调整行情中，当代书画板块受到的冲击尤为显著。

与此同时，新的水墨、新的工笔板块先后兴起，只不过荣宝拍买很早已已插手这一市场，对于市场里的这种变化有何看法？刘尚勇：当代书画的作者大都是在世画家，作品更好的应当是一种文化消费品，但在大多数情况下早已瓦解了艺术消费的基本面，过度依赖礼品市场，沦为一种具备代金券性质的礼品。在目前的反腐败政策下，礼品经济不不存在了，所以这一板块的交易额大跌较为显著，这对于艺术和市场而言都是好事。市场的参与者再次发生转变，就不会对艺术生态产生适当转变。

现在的市场参与者的主力开始切换为青年藏家，他们不受教育程度很高，甚至有海外求学经历。与以前的买家比起，心态和文化执着有了相当大有所不同，在作品自由选择上会更加偏向于体现都市情景的、有非常思想内涵和科技含量的，艺术品市场内部结构调整也包括了文化趋势的调整。同时应当注意到，一时间窜红的青年艺术家需要溶解下来的也会过于多，市场最后还不会有一个自由选择的过程。

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